ИНФРАСТРУКТУРА ИКОНЫ

Мастерская иконописи Православного Братства "Христианская Надежда" уделяет особое внимание инфраструктуре иконы, которая и обеспечивает сохранение ее с течением времени. Так, начиная с выбора дерева, подготовки его поверхности и вплоть до процесса золочения, мастерская находится в тесном сотрудничестве с опытными реставраторами. Ниже приводим аналитически этапы полированного золочения переносных икон нашей мастерской.

Этапы полированного золочения переносных икон нашей мастерской

Методы, применяемые для полированного золочения переносных икон следуют в точности традиционным византийским рецептам. Кроме того, выбираются подходящие материалы, с тем чтобы результат был максимально близок к тому, что есть у византийских икон.

Поэтому всегда выбирается натуральное дерево для создания деревянного носителя. Кроме того, древесина, которая выбирается выбирается, должна быть высушена естественным способом и не быть чувствительной к изменениям климатических условий. 

После выбора древесного носителя следует подготовка поверхности, которая будет позолочена. Процесс подготовки поверхности только простым не назовешь. Предшествуют многие уровневые обработки с тем, чтобы поверхность достигла уровня для золочения и последующей полировки.      

Прежде всего, в поверхности, которая будет золочена, вытачивается ковчежец на необходимую глубину и размеры, а затем покрывается паволокой (ткань), которая проклеивается органическим клеем (заячий клей). Обработка производится с особой тщательностью, с тем чтобы паволока находилась в правильном положении и имела правильное направление. Примыкание паволоки к поверхности зависит от количества и качества клея. По этой причине на каждую паволоку необходимо наносить по крайней мере пять слоев клея, пропорции состава которого постоянно и тщательно контролируются.

Затем, уже приклееная паволока, покрывается пятнадцатью слоями состава органического клея (заячьего), инертными известковыми материалами и водой. Нанесение слоев производится исключительно кистью, точно следуя традиционным методам. Поверхность, которая получается, должна быть отшлифована с особой осторожностью, чтобы быть готовой к следующему этапу.

Поверхность, которая получается, должна быть отшлифована с особой осторожностью, чтобы быть готовой к следующему этапу. 

На данном этапе происходит покрытие поверхности смесью, состоящей из глинистого материала киновари, клея и воды или иначе аболом. От десяти до пятнадцати слоев абола вновь наносятся на поверхность с помощью кисти без использования на каком-либо этапе каких-либо других современных механизмов. Повторяется процедура шлифования поверхности с аболом для того, чтобы не было ни одного места, которое не было бы максимально гладким.  

После того, как завершен и этап шлифования  и выглаживания абола, поверхность готова для позолочения. Листовое золото применяется с помощью специального органического клея который наносится, на подготовленную поверхность.

Через некоторое время листовое золото нанесено на поверхность и, следовательно, это и есть наиболее подходящие условия для заключительного этапа полирования. Золото полируется с применением специальных каменных образований (агата), которые позволяют отшлифовать насколько возможно оптимально. 

Материалы - Техника писания иконы

Переносные иконы пишутся на дереве (натуральном или русской фанере) с яичными темперами и минеральными красками.

Чтобы обеспечить естественное высыхание яиного темпера, иконы хранятся в буковых деревянных контейнерах ручной работы. Когда контейнер окружает икону с полированным золочением, тогда стекло сушится неким особым способом, достигая таким образом снижения отражаемости.

Богородица, 70 Х 50 см, 2010, минеральные краски, яичная темпера на дереве.

Также мастерская на основе исследований и сотрудничества с учеными-химиками и реставраторами вводит инновации с использованием и применением природных материалов, таких как папирус, каристийский камень, кварц и т.д. Иконы пишутся на них связывающим акриловым ритином, обладающим высокой устойчивостью к суровым климатическим условиям, и минеральными красками.

Пророк Илья, 56x34 cm, 1998, Минеральные цвета по каристийскому камню.

Святой Николай, 51,6 Х 37 см, 2012, минеральные краски, акриловый ритин на кварце

При сдаче каждой работы дается подробное объяснение этапов инфраструктуры иконы в электронном формате для обеспечения ее сохранения по прошествии времени.

Мастерская черпает вдохновение из природы и древней византийской иконописи и пишет иконы с сопоставлением теплых и холодных цветов в земных тонах.

Специальная техника применяется в основном для изображении тел тонкими переходами мазков кисти, стремясь передать через исихастическое выражение лика сочетание внешнего и внутреннего мира.

Иисус Христос, 60x42 cm, 2010, Минеральные цвета, яичная темпера по дереву